近日，滑稽表演艺术家王汝刚在《海派滑稽》新书发布会上以上海话介绍嘉宾，风格幽默，视频在网上获得大量转发与好评，但也有市民质疑他讲的上海话不够“标准”。对此，多位曲艺界人士表达了各自看法。
老上海文化研究者陈克希在观后表示，王汝刚的表演噱头做得好，但日常所用的上海话并非十分规范。他回忆自己多年与滑稽演员交往的经历，认为像王双庆、李九松、阿庆、阿德等人的上海话相对更标准。陈老指出，不同年代的语言受多种因素影响：五零后受到较多混杂影响，他们的口音已经有偏差；年轻一代则更多受到普通话和影视的影响；而早年到上海谋生的人又会掺入其他地方方言，因此所谓“标准”本就难以一概而论。
上海滑稽艺术文博馆创办人孙继军在现场也认为，语言的首要功能是交流。戏曲演员在非表演场合未必会用与舞台一致的腔调，有些词汇平时不常用，或听来与观众记忆不同，导致理解困难。正因为舞台语言与生活用语存在差别，不应苛求演员在书展这类场合将上海话说得像舞台那样“标准”。他也提到，如果演员刻意用某种说法作为噱头，公众的反应又会另当别论。
沪剧界人士补充说，从来没有一个权威机构为上海话划定唯一标准。比如常见的“阿拉”一词起源于宁波一带，但如今也被视作上海话的一部分；舞台上的沪语往往更具历史感，而生活中的口语则更加多样。
作为上海说唱非遗传承人，任珍回忆学戏时师门要求在日常练习中就区分尖团音，以免登台出错。她表示自己在生活中讲的尖音不会过紧，带有尖音的上海话听来优雅；考虑到观众构成，舞台对白可以适当弱化尖团音，但唱腔中仍需严格区分，这一点得到业内认可。
中国曲艺家协会副主席、上海市曲艺家协会主席吴新伯谈到个人语言生活时回忆，家庭以苏州话为主，但在外与人交流用上海话；如今他与母亲仍以苏州话交流，与妻子多用上海话，与女儿则常在上海话与普通话之间切换，反映出方言正在被普通话部分替代。他还指出，当前剧团中新入行的青年多来自江苏等地，接受过专门的评弹或曲艺训练，方言与普通话的交替与融合在行业内很常见。总体来看，像吴先生等业内人士认为，方言没有所谓的“百分之百标准”，更重要的是能够实现交流并适应不同场景的需要。
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